Незабываемые дни моего участия в работе духового оркестра Тянь Го

(Minghui.org)

Здравствуйте, уважаемый Учитель! Здравствуйте, соученики!

Я молодой студент, получивший Фа в Южной Корее в 2016 году. По случаю 20-летия со дня основания духового марширующего оркестра Тянь Го я хочу отчитаться перед Учителем и вспомнить некоторые из пережитых мной в этом проекте событий, а также поделиться с соучениками. Надеюсь, что мои воспоминания послужат для меня стимулом лучше идти в будущем по своему пути самосовершенствования.

Взаимодействие с оркестром

4 июня 2023 года в воскресное утро я дома заучивал стихотворения из сборника «Хун Инь-3». Во время занятия я взял мобильный телефон и увидел сообщение в группе: «У духового оркестра Тянь Го состоится парад и мероприятие по разъяснению правды…» Я подумал: «Я пойду следом за оркестром в колонне и буду раздавать листовки». Я прибыл к месту сбора заблаговременно. Когда я поздоровался со знакомым соучеником, ко мне один за другим подошли несколько практикующих и предложили: «В оркестре Тянь Го сейчас не хватает молодых участников. Почему бы тебе не попробовать освоить какой-нибудь инструмент, чтобы присоединиться к оркестру?» Я не люблю отказывать людям, поэтому сказал, что найду время, чтобы прийти на репетицию и ознакомиться с оркестром.

6 июня, в День памяти в Южной Корее, одна практикующая отвела меня на место занятий. Оно находилось недалеко от моего дома (если идти быстрым шагом, дорога занимает всего около 20 минут). Она попросила меня попробовать сыграть несколько нот на кларнете. Когда у меня получилось извлечь первые звуки, она показала, как собирать и разбирать инструмент, а также рассказала о некоторых других особенностях, на которые стоит обращать внимание. В тот момент я не думал о том, чтобы пробовать другие инструменты. Так я начал обучаться игре на кларнете.

Обучение игре на кларнете

В последующие дни эта практикующая научила меня играть ноты «до», «ре» и «ми» нижней октавы, а также несколько самых простых фрагментов, составленных из нот этой октавы. Уже сам этот процесс был для меня довольно трудным, так как у меня не было музыкального слуха, и моя игра совершенно не совпадала с ритмом. Пальцы тоже неловко двигались по клавишам. Я был из тех, кто фальшивит на караоке. Позже одна практикующая пошутила: «Похоже, в твоём мире нет музыки, так что теперь пришло время создать тебе свой собственный музыкальный мир». Она предложила встречаться на репетиции каждый вторник в 17:00.

Мы с ней обычно после работы покупали хлеб, чтобы перекусить перед занятием.  Сначала она показывала мне, как играть базовое упражнение, после чего я какое-то время занимался самостоятельно. Затем она подходила и проверяла мои успехи. Однажды она пришла проверить, но, хотя темп был довольно медленным, я смог сыграть лишь небольшой отрывок короткой пьесы. Сыграть всё произведение за такое короткое время было действительно трудно! После того как практикующая уходила, я оставался и продолжал заниматься самостоятельно примерно до 21:00 часа. В другие дни я тоже находил время для самостоятельных репетиций. Сначала я старался хорошо сыграть каждую ноту, затем соединял две ноты подряд, потом три и так далее. Благодаря этому к следующей встрече с ней я уже мог сыграть всю пьесу, выдерживая ритм по метроному. От этого я почувствовал небольшое удовлетворение. После примерно трёх месяцев занятий с такими простыми пьесами она начала учить меня песням Дафа.

Первой была песня «Фа исправляет Вселенную». Как и раньше, практикующая начала с того, что стала учить меня первым тактам в очень медленном темпе. Она сказала: «Сначала тебе нужно научиться петь в такт с метрономом. Если ты можешь петь, ты сможешь и играть. Аппликатура – это лишь вопрос практики». Я запомнил эти слова, однако, поскольку не был знаком с чтением западной нотной записи, не мог запомнить, какая нота на какой линии расположена. Поэтому я подписывал названия нот в партитуре и фотографировал её на телефон, чтобы запоминать их во время прогулок или поездок в поезде. Я думал, что это поможет мне более эффективно разучивать произведения. Однако длительность нот была разной: одни ноты длились всего одну или половину доли, другие – полторы или четверть доли, третьи – две доли, а некоторые – четыре и так далее. В то время мне было довольно трудно непрерывно выдерживать ритм.

Таким образом, я уделял репетициям больше времени, чем другие. Например, по субботам я брал с собой обед и приходил на место репетиций, где занимался на инструменте с 9 утра примерно до 3 часов дня. После этого я шёл к посольству Китая, чтобы целый час отправлять праведные мысли, затем – на групповое изучение Фа недалеко от своего дома. По воскресеньям я тоже брал с собой обед и рано утром отправлялся на место репетиций. После отправления праведных мыслей и изучения Фа оркестр начинал совместную репетицию, а я уходил в небольшую комнату, чтобы заниматься самостоятельно. В перерывах практикующие подходили, проверяли мои успехи и давали рекомендации.

Иногда после работы я сразу отправлялся на место репетиций. Поскольку я работал весь день, это было довольно утомительно. Иногда, пока я собирал инструмент, у меня пропадало желание заниматься, но как только я начинал играть, усталость незаметно исчезала, и я чувствовал, как тело наполняется энергией. Такое происходило много раз. После группового изучения Фа, которое заканчивалось около 9 вечера, я нередко шёл на репетицию, чтобы поиграть на инструменте, и снова ощущал, как моё тело наполняется энергией. Порой я возвращался домой только после того, как в полночь отправлял праведные мысли.

Когда я только начинал заниматься на кларнете, то думал, что духовой оркестр Тянь Го – это проект, способный спасти людей, и он приносит огромную пользу. Однако после занятий обнаружил, что мне очень трудно хорошо играть на инструменте, несмотря на все мои усилия. Тогда у меня возникла мысль: «В таком случае я буду рассматривать это как процесс самосовершенствования. Раз это самосовершенствование, я не собираюсь легко сдаваться и упускать этот шанс. Мне нужно принять трудности и совершенствовать свой характер». Эта мысль прояснила моё сознание и во время занятий у меня почти не возникало желания сдаться. Хотя такие мысли порой всё же мелькали в голове, я сразу вспоминал слова Учителя:

«...и если ты не сможешь этого пройти, как ты будешь совершенствоваться? Неужели не справишься с такой ничтожной трудностью? Конечно, справишься» («Чжуань Фалунь», лекция вторая).

Вот так я и не сдавался.

Когда мои занятия продвигались медленно, я думал: «Может быть, это потому, что я нетерпелив или хочу добиться успеха слишком быстро? В совершенствовании мастерства нельзя торопиться. Если я буду хорошо играть такт за тактом и каждый день делать хоть небольшой прогресс, со временем наступит день, когда я смогу играть на инструменте достаточно хорошо».

Одна практикующая прислала мне записи партии кларнета из композиций Дафа. После того как я отрабатывал какую-то пьесу до тех пор, пока не освоил её достаточно хорошо, я включал запись и играл вместе с ней, чтобы проверить, смогу ли удержать темп. Когда практикующая учила меня, она также просила, чтобы я сыграл всю пьесу от начала до конца без ошибок, прежде чем начать учить следующую. Таким образом, примерно через восемь месяцев я почувствовал, что готов сдать экзамен.

Экзамен по игре на инструменте

Я думал, что в моей жизни больше не будет экзаменов, ведь я уже получил докторскую степень. Раньше я всегда немного нервничал перед экзаменами, и экзамен по игре на инструменте не стал исключением. Я немного волновался, потому что вложил в него много времени и сил. Но я также понимал, что не стоит возлагать на этот экзамен слишком большие надежды, ведь мой уровень ограничен. Я думал: «Если не сдам экзамен, я просто присоединюсь к оркестру Тянь Го, чтобы разъяснять правду, ведь я уже делал это раньше. У меня хватает смелости открыть рот, мне легко проявлять милосердие, и я могу успешно убеждать людей выйти из компартии Китая и принадлежащих ей организаций. Если сдам экзамен, будет ещё лучше: мне окажут честь стать членом оркестра Тянь Го, и я приму участие в парадах, чтобы разъяснять правду».

Я подумал, что в такие критические моменты мне следует отпустить привязанности и предоставить Учителю последнее слово в вопросе о том, остаться мне или уйти, ведь Учитель всегда планирует всё наилучшим образом. Поэтому примерно за 10 минут до экзамена я отложил инструмент и стал читать Фа Учителя. Когда настала моя очередь сдавать экзамен, я сыграл пять пьес на одном дыхании и идеально удержал темп метронома! Даже сейчас, когда об этом вспоминаю, мне кажется, что это было настоящее чудо. Как мне удалось сыграть так хорошо на таком высоком уровне? После экзаменов практикующая сказала мне: «Практикующий, который сдавал экзамен перед тобой, обычно играл лучше тебя, поэтому мы за тебя переживали. Мы и не ожидали, что ты так хорошо выступишь на самом экзамене, и ты сдал его. Это действительно чудо! Учитель помог тебе».

Выступление в парадах

После сдачи экзамена я присоединился к оркестру для участия в парадах. Помню, что мой первый парад с оркестром состоялся 31 марта 2024 года. В это время я имел честь принять участие в первом в истории мероприятии по разъяснению правды, организованном марширующим оркестром Тянь Го Южной Кореи на острове Чеджу. За день до парада практикующая попросила меня попробовать одновременно маршировать и играть на инструменте. Мне было трудно координировать шаги и хорошую игру. Она сказала: «Эта координация тоже требует процесса. Когда ты будешь на параде, можешь играть тише и стараться играть как можно больше, но твои шаги должны быть такими же, как у всех остальных. Со временем всё наладится». После того как все практикующие покинули место репетиции, я остался один, чтобы немного попрактиковать шаги, и обнаружил, что ещё не могу хорошо координировать игру на инструменте и шаги.

Однако во время парада на следующий день я обнаружил, что благодаря мощной поддержке оркестра мне удавалось в большинстве случаев синхронизировать шаги и игру на инструменте. По мере участия во всё большем числе парадов я постепенно лучше знакомился с произведениями и смог без проблем маршировать и играть одновременно. Теперь мои губы способны стабилизировать мундштук инструмента и свести к минимуму посторонние звуки, а также я могу вливаться в оркестр как в Единое Тело, чтобы исполнять красивую музыку.

Как прекрасно быть частью марширующего оркестра Тянь Го!

В одно воскресенье я немного опоздал на групповое изучение Фа в месте практики, так как приехал с другого мероприятия Дафа. Как только я открыл дверь, меня охватила волна мягкой энергии. Я слышал только чёткие и ясные голоса практикующих, читающих Фа, и видел, что все сидели с прямой спиной. В тот момент я спросил себя: «Почему я не присоединился к оркестру Тянь Го раньше? Это такое замечательное место». Я вновь ярко ощутил эту мягкую энергию, когда опоздал на очередное групповое изучение Фа. Когда марширующий оркестр Тянь Го проводит групповое изучение Фа, я верю, что такая гармоничная энергия действительно существует, потому что обычно я способен удерживать ноги в позе медитации на протяжении всей лекции – от начала до конца. Когда я участвовал в групповых упражнениях оркестра Тянь Го на открытом воздухе, также было много моментов, когда мои руки казались лёгкими.

Кроме того, будь то исполнение оркестром Тянь Го  песни «Фа исправляет Вселенную» в помещении или во время парадов, или я слышу, как эту песню играют соученики или я сам, то бесчисленное множество раз бываю тронут до слёз. Это происходит по сегодняшний день. В моём сознании часто возникает такая картина: давным-давно многие ученики Будд, Даосов и божественных существ следовали за Учителем со своими божественными нимбами, спускаясь из миров уровень за уровнем в этот мир только для того, чтобы дождаться сегодняшнего момента, когда в мире происходит Исправление Законом.

Я занимаюсь химическими исследованиями в университете. Раньше, когда я видел, что некоторые аспиранты из других стран в нашей лаборатории не обладали базовыми знаниями (по сути, они не изучали базовую химию), то возмущался. Как университет мог допустить такое? Как они могли позволить людям, которые не изучали базовую химию, учиться здесь на степень доктора наук по химии? Я действительно не мог этого понять. Наш преподаватель был очень хорошим человеком. Как он мог позволить таким студентам оставаться в лаборатории более трёх лет?

Лишь недавно, после того как я прошёл через изнурительный процесс освоения музыкального инструмента, моё отношение к ним изменилось. Я понял: «На самом деле они очень усердно работают над экспериментами, к тому же всегда готовы помогать другим. Я верю, что благодаря их усилиям они в итоге тоже смогут хорошо справляться со своей работой. Это лишь вопрос времени». Разве не так я учился играть на кларнете? Учитель сказал, что если бы ученики уже всё знали, чему бы им тогда учиться? Учитель даёт им возможность учиться. Благодаря этому моё сердце успокоилось, и я не замечал их недостатка профессиональных знаний.

Ещё одним очень важным моментом стало то, как меня поддерживала соученица, которая помогала мне и соученикам в первые дни моей работы в оркестре Тянь Го, а также то, как практикующие гармонично помогали друг другу. Я даже не заметил, как их слова и поступки глубоко тронули меня и постепенно сделали менее упрямым.

Например, раньше я концентрировался только на своей работе и не особенно интересовался делами других. Но теперь всё иначе. Мне кажется, что я стал гораздо внимательнее к людям, выслушиваю их и глубже понимаю, чем они занимаются. Мне нравится обсуждать с ними различные вопросы, и я надеюсь, что смогу дать им полезные советы, опираясь на свой скромный опыт. Таким образом я также могу взять на себя часть нагрузки преподавателя и облегчить его работу. Например, однажды не так давно я помогал одному из аспирантов редактировать его эссе. Закончив редактирование, я посмотрел на часы и увидел, что прошло три часа! Я переработал. Даже сейчас я всё ещё удивляюсь тому, как я смог так долго помогать ему редактировать эссе. Раньше это было бы невозможно. Кроме того, я могу выслушивать детали экспериментов других аспирантов, обсуждать их с ними в непринуждённой обстановке и регулярно интересоваться ходом их работы. Я стараюсь искренне относиться к этим аспирантам и помогать каждому из них. Эта перемена во мне во многом связана с опытом в оркестре Тянь Го!

Заключение

Дафа привёл меня в духовой оркестр Тянь Го. Под руководством Учителя и благодаря силе Дафа я смог примерно за восемь месяцев научиться играть на кларнете некоторые произведения Дафа и сдать экзамен с первой попытки, удостоившись чести присоединиться к оркестру Тянь Го и участвовать в парадах.

Под влиянием атмосферы в оркестре Тянь Го я избавился от внутреннего дисбаланса, который долгое время беспокоил меня. Я обрёл счастье и радость от того, что стал думать о других! Если бы не Учитель, приведший меня в оркестр, как бы я смог избавиться от этого неправедного состояния? Кроме того, участвуя в групповом изучении Фа и выполнении упражнений, я на собственном опыте ощутил очень позитивное энергетическое поле.

Пользуясь случаем участия в Конференции по обмену опытом, приуроченной к 20-летию со дня основания марширующего оркестра Тянь Го, я хочу сказать: «Учитель, спасибо, что Вы выбрали меня, благодаря чему я счастлив, что стал Вашим учеником! Я также благодарю Вас за то, что всё это время не оставляли меня, хотя я и недостоин быть Вашим учеником. В будущем я должен строго следовать Вашим наставлениям и ставить Дафа на первое место, усердно совершенствоваться, развить милосердие и спасти как можно больше живых существ!»

Спасибо, Учитель!

Спасибо, соученики!

Пожалуйста, исправьте меня, если что-то можно улучшить.

Хэши.

Постскриптум

В середине декабря 2025 года я узнал, что духовой оркестр Тянь Го собирает истории совершенствования, и сразу же решил написать статью о своём опыте. В тот вечер я пришёл на репетицию и, исполняя произведение «Триумфальное возвращение», обнаружил, что все те пассажи, которые раньше давались мне с большим трудом, теперь могу играть очень плавно с первого раза. Раньше это было практически невозможно.

Кроме того, во время написания этой статьи я обнаружил, что, когда пытался писать дома, в голове царил такой хаос, что не мог составить связную статью. После нескольких попыток мне удалось набрать лишь несколько разрозненных слов. Разочаровавшись, я взял ноутбук и отправился на место репетиций, чтобы продолжить работу над статьёй. В итоге мне удалось написать более 800 слов за один раз. Позже я ещё два раза ходил на репетиции, чтобы дописать статью, и в итоге успешно завершил её. Это показывает, что энергетическое поле на месте репетиций оркестра Тянь Го очень сильное, поскольку оказало значительное содействие в написании моей истории совершенствования!

(Статья представлена для Конференции Фа, посвящённой 20-летию духового оркестра Тянь Го).