(Minghui.org) Здравствуйте, Учитель! Здравствуйте, соученики!
Я вместе с мамой занимаюсь Фалунь Дафа с детства. В Китае мы подвергались преследованию и, чтобы избежать ареста покинули свой дом. После переезда в Японию я участвовала в нескольких проектах Дафа периода Исправления Законом. За почти 30 лет совершенствования я много раз спотыкалась, но благодаря милосердной защите Учителя успешно преодолевала испытания. В связи с 20-летием основания духового оркестра Тянь Го я хотела бы поделиться своей историей совершенствования в составе оркестра и рассказать, как я стараюсь выполнить свою миссию.
Почему Учитель запланировал так, чтобы я ещё в детстве стала учиться игре на флейте
Я посещала государственную начальную школу, где был сильный духовой оркестр, имевший солидную репутацию и неоднократно побеждавший на городских конкурсах. Когда я училась в первом классе, мама захотела, чтобы я развивала какой-нибудь особый навык, поэтому я, недолго думая, записалась в оркестр. В этой школе девочки обычно играли на деревянных духовых инструментах, а мальчики – на медных. Сначала я хотела играть на саксофоне, но мой мизинец был слишком коротким, чтобы дотянуться до клавиш. Преподаватель сказал, что мне не следует играть на саксофоне или кларнете, и предложил попробовать флейту. Не имея другого выбора, я стала играть на флейте. В начальной школе я занималась флейтой и участвовала во многих городских конкурсах духовых оркестров. Благодаря этому я многому научилась в области базовой теории музыки и техники построения марширующего оркестра. Теперь, оглядываясь назад, я понимаю, что это было запланировано Учителем, чтобы подготовить меня к будущему участию в духовом оркестре Тянь Го. Я глубоко благодарна Учителю!
Вступление в духовой оркестр Тянь Го
После переезда в Японию я сначала жила в Нагое. В 2013 году, когда я поехала в Токио для участия в параде, посвящённом мирному обращению «25 апреля», то остановилась в доме одной из участниц духового оркестра Тянь Го. В беседе я упомянула, что играю на флейте. Оказалось, что эта практикующая играет на пикколо. Она тут же распечатала ноты для флейты к исполняемым произведениям и дала мне, сказав, что я должна их сыграть.
Вернувшись домой, и, посмотрев на ноты, я сначала подумала, что они несложные. Поэтому я отложила их и не стала разучивать ни одно из произведений. Два месяца спустя, во время местного изучения Дафа в группе, одна из практикующих, знавшая об этом, спросила меня: «Как у тебя идут занятия музыкой Дафа?» Я совсем не занималась, поэтому не знала, как ответить, но в глубине души почувствовала, что Учитель через эту практикующую напоминает мне о том, что я должна делать. Поэтому, вернувшись домой, я сразу же начала репетировать и проработала все парадные номера. Во время парада 20 июля того года я впервые выступила в составе оркестра.
Совершенствование и помощь участникам оркестра
Я поняла, что у некоторых участников основы музыкальной подготовки были довольно слабыми и сильно отличались от того, чему учили меня. Некоторые даже не могли уловить правильный ритм, что в обычном оркестре было бы совершенно недопустимо. Поскольку я жила не в Токио, то не могла посещать репетиции по выходным. В то время я была вполне довольна тем, что просто участвовала в парадах и старалась хорошо играть свою партию.
Как-то раз одна флейтистка попросила меня приехать к ней домой и помочь ей репетировать. Я подумала, что если могу помочь, то должна это сделать. Поэтому я поехала в Токио и через четыре часа была у неё дома. Во время совместных репетиций меня глубоко тронуло её упорство и желание подтверждать Фа хорошей игрой на флейте. Не замечая времени, мы репетировали до 3 часов утра. Пока она постоянно работала над теми партиями, которые у неё плохо получались, я слушала и думала про себя: «Если она не сдаётся, то я тем более не должна сдаваться». Тогда я решила переехать в Токио и сделать всё возможное, чтобы помочь флейтистам улучшить свою игру. Учитель увидел моё желание помочь соученикам и указал мне путь. Менее чем через год я нашла подходящую работу в Токио, переехала и по выходным начала посещать репетиции духового оркестра.
Однако вскоре последовали испытания на Синьсин. Многие практикующие хотели разучивать только произведения для парадов, не понимая, что для хорошего исполнения необходима прочная база. Простое стремление «играть быстро», не имея основы, не может дать хорошего результата. Я советовала им: «Если вы неправильно держите флейту, пальцы не могут свободно двигаться, и вы не сможете хорошо играть быстрые фрагменты. Нужно изменить положение инструмента и положение губ и рта (амбушюр) при игре на духовом инструменте. Сосредоточьтесь на тех местах, которые ещё не освоены. Даже десять минут ежедневной работы над ними принесут пользу. Нет необходимости снова и снова играть произведение от начала до конца в быстром темпе. Такой способ занятий неэффективен, потому что трудные места вы всё равно будете исполнять неправильно».
Однако, когда практикующие не следовали моим советам, мне было больно. Я столько для них сделала – неужели всё было напрасно? Неужели мой переезд в Токио не имел смысла? Меня захлестнули негативные эмоции, и я потеряла терпение. Я перестала относиться к совместным занятиям с практикующими, как к части собственного совершенствования. Вместо этого во мне проявлялось стремление показать себя и желание, чтобы другие слушали меня. Я хотела быстрых результатов, чтобы доказать свои способности, и потеряла свою первоначальную мотивацию. Осознав это, я немедленно исправила свои мысли и поняла, что Учитель устроил так, чтобы я научилась играть на флейте в начальной школе, чтобы я могла выполнить свою миссию в этот особый период Исправления Законом и помочь другим практикующим повышаться.
Я сказала себе: «Я лишь использую способности, данные мне Учителем, чтобы помогать в Исправлении Законом. Хотя некоторые практикующие могут играть на инструментах слабее меня, в других областях они могут превосходить меня. Как же я могу проявлять высокомерие, стремиться показать себя и даже жаловаться?» Постепенно я вернула свою первоначальную мотивацию. Я просто хотела помочь соученикам. Эта ответственность является частью моей миссии в оркестре, и именно это я обязана делать хорошо. Первоначальная мысль: «Пока соученики не сдаются, я тем более не могу сдаться» – уже более десяти лет живёт в моём сердце.
Долгий путь Исправления Законом в Гонконге
За более чем четыре года участия в парадах в Гонконге (с 2016 по 2019 год) бывало, что мы маршировали по несколько часов и выступали под проливным дождём и в сильную бурю. Однако физические трудности не пугали меня. Самым сложным для меня было устранить страх. Мне также было трудно сохранять праведные мысли. Хотя четыре года небольшой срок, для меня это был длительный путь постепенного повышения в совершенствовании.
Когда объявляли о проведении парада в Гонконге, мне было чрезвычайно трудно решить, участвовать ли в нём. Моя семья всё ещё находилась в Китае, и я постоянно думала, не приведёт ли поездка в Гонконг к преследованию родных? Более того, услышав о депортации некоторых практикующих, я опасалась, что меня может постигнуть та же участь. Вспоминая ужасающий опыт преследования в Китае, я постоянно колебалась. Меня часто назначали руководить разминкой перед началом парада. Стоя перед всеми, я была на виду. Это усиливало мой страх. Я боялась, что меня сфотографируют враждебно настроенные группы, и что это может скомпрометировать мою семью.
В глубине души я понимала, что как член оркестра должна безоговорочно участвовать во всех мероприятиях. Однако, движимая страхом, я находила, казалось бы, вполне разумные оправдания, например: «Участия в мероприятиях в Японии уже достаточно. Если поехать в Гонконг, придётся брать отпуск на работе, и это трудно объяснить в компании. Это может вызвать недопонимание о практикующих Дафа. Кроме того, авиабилеты обойдутся мне в значительную сумму, если я буду посещать все парады в течение года. Без меня вполне могут обойтись. В этот раз я не поеду, может быть, в следующий». В 2016 году я дважды принимала решение не ехать, используя эти «разумные» оправдания.
После замужества в 2017 году, в ходе обсуждений с мужем, тоже практикующим Дафа, я поняла, что мой страх не уменьшился после приезда в Японию, а, наоборот, усилился. Мысленно я сказала себе, что больше не могу его подпитывать и должна от него избавиться. Я не хотела совершать ошибок и упускать возможности для спасения людей. Поэтому мы решили, что всякий раз, когда оркестр объявляет о параде в Гонконге, мы будем немедленно покупать авиабилеты, не оставляя времени на колебания или отговорки. С этим решением, а также при поддержке мужа, мы участвовали во всех парадах в Гонконге до 2019 года. Этот процесс закалил меня, и мой страх постепенно исчез.
В Гонконге больше не проводятся парады, поэтому, если бы я не воспользовалась этими возможностями и не избавилась от страха, я бы упустила этот шанс. Никогда больше не будет такой среды, которая помогла бы мне избавиться от страха.
Осознание важности совершенствования личных навыков посредством совместных выступлений с тайваньским оркестром
Первая Конференция по обмену опытом совершенствования участников оркестров Тянь Го из Азиатско-Тихоокеанского региона состоялась на Тайване в 2016 году. Музыканты из оркестров со всего Азиатско-Тихоокеанского региона вместе с тайваньским оркестром, приняли участие в параде по случаю Дня двойной десятки. В ноябре того же года тайваньский оркестр отправился в Японию, чтобы присоединиться к японскому оркестру на фестивале в университете Васэда, что ознаменовало начало совместных выступлений тайваньского и японского оркестров.
В рамках базовой подготовки тайваньские технические инструкторы иногда присылали нам музыкальные композиции, написанные обычными людьми, а также некоторые упражнения для духовых инструментов. «Произведения несложные», – снова подумала я. Хотя я могла играть их почти безупречно, во время репетиций тайваньский технический инструктор неоднократно говорил мне, что моя игра «живёт в собственном мире». По сути, я не учитывала остальных участников и чрезмерно акцентировала внимание на себе, часто выделяя свою флейту на фоне остальных.
Сначала я не придала значения происходящему. Я верила, что в детстве заложила достаточно прочный фундамент. Хотя я и не была профессионалом, моих способностей было более чем достаточно для участия в парадах, и я не собиралась совершенствовать свои навыки дальше. Несмотря на то, что я регулярно брала уроки у профессиональных учителей, как это требовалось, я не была по-настоящему предана своему делу.
Во время Конференции по обмену опытом совершенствования практикующих стран Азиатско-Тихоокеанского региона в Тайване в 2018 году тайваньский оркестр исполнил несколько гармонических аккордов. Перед началом я почувствовала зависть, подумав, что тоже могу это сыграть. Но когда всё началось, тёплые и резонансные низкие звуки мгновенно растопили мою привязанность. Гармоническая структура от низких до высоких нот развернулась прямо передо мной. Я была потрясена и глубоко тронута. Слияние инструментов, баланс между группами, динамика и выразительные подъёмы и спады достигали такого уровня, что мне хотелось просто закрыть глаза и слушать.
Этот случай заставил меня увидеть свои упущения. Достижение такого уровня исполнения зависело не от мастерства одного участника, а от общего стандарта, который требовал от каждого человека наличия соответствующих способностей. Тайваньский оркестр добился этого благодаря терпеливому и правильному руководству, а также готовности каждого отпустить свои личные интересы и усердно заниматься.
С тех пор я поняла важность совершенствования личных навыков. Только достигнув определённого уровня индивидуального мастерства, можно по-настоящему поддержать целое и внести свой вклад в общее звучание. Во время выступлений, вместо того чтобы беспокоиться о правильности, можно полностью погрузиться в процесс, не отвлекаясь ни на что другое.
Раньше, во время репетиций и выступлений, я слушала только себя и хотела слышать только свой инструмент. Я часто думала: «Смотрите, я не допустила ни одной ошибки. Я играю довольно хорошо». По сути, я действительно «жила в собственном мире». Осознав это, я увеличила время занятий и внимательно слушала объяснения профессиональных преподавателей о музыкальной выразительности и сотрудничестве с другими. Во время репетиций и выступлений я сосредоточилась на том, чтобы слушать всю секцию флейт и другие секции, и старалась слиться с общим звучанием оркестра.
Когда я это сделала, то обнаружила, что больше не слышу звук своего инструмента. В первый раз, когда это произошло, я подумала, что моя флейта сломалась, но всё было в порядке. Я поняла, что это произошло потому, что я улучшила свои навыки и отпустила это, позволив своему звуку слиться с ансамблем.
Вдохновение от Shen Yun
Хотя я с детства училась играть на флейте, но не получала профессионального музыкального образования, и моё понимание музыки ограничивалось правильным исполнением нот, ритмом и основами фразировки. После просмотра танцевального представления Shen Yun и прослушивания симфонического оркестра Shen Yun я поняла, что людей по-настоящему трогает не только техническое мастерство, но и благородный характер, внутреннее спокойствие и милосердная энергия исполнителей. Будь то ведущие или танцоры, никто не стремится выделиться. Гармоничное исполнение в целом позволяет достичь наилучшего эффекта. Когда один человек пытается выделиться, страдает вся группа. Тот же принцип применим и к игре в оркестре.
Вдохновлённая выступлениями Shen Yun, на парадах я перешла от громкой игры из гордости к сосредоточению на гармонизации. Когда я слышу ошибки других или замечаю неточности, то стараюсь не жаловаться, а мягко и доброжелательно давать советы. Во время парадов я напоминаю себе сохранять праведные мысли, оставаться сосредоточенной, спокойной, следить за Фалунём на дирижерской палочке и отправлять праведные мысли, чтобы слушатели могли почувствовать милосердие практикующих Дафа. Я поняла, что если каждый участник оркестра будет сохранять милосердные мысли, то общее звучание станет священным. Даже при наличии технических недостатков энергетическое поле сможет растопить сердца живых существ.
Представление Shen Yun подарило мне огромное вдохновение, и я надеюсь, что оркестр Тянь Го сможет достичь такого же уровня. Хотя у меня ещё много недостатков, я твёрдо верю, что благодаря искреннему совершенствованию смогу постепенно приблизиться к этой цели.
Заключение
Я играю в духовом оркестре Тянь Го уже 13 лет. Я знаю, что часть моей миссии заключается именно в этом. Есть дела, которые мне нужно делать – совершенствоваться и повышаться. Я постоянно напоминаю себе: «Как участник оркестра, я должна преодолевать трудности и безоговорочно сотрудничать с участниками оркестра. Моя цель – гармонизировать целое, и помогать оркестру совершенствоваться, чтобы он мог играть более значительную роль в Исправлении Законом».
Это мой опыт совершенствования во время участия в оркестре. Если что-то не соответствует Фа, пожалуйста, укажите на это.
Я глубоко благодарна Учителю за тщательно запланированный путь совершенствования, и искренне благодарю всех участников оркестра.
(Статья отобрана для Конференции по обмену опытом совершенствования в честь 20-летия со дня основания духового оркестра Тянь Го)
Авторские права © 1999-2026 Minghui.org. Все права защищены.
