В этом году в Швеции проводились четыре художественные выставки «Истина-Доброта-Терпение», и все на юге Швеции. Они были в городе Бьерреде, недалеко от Лунда, в апреле, в июле – две недели в Бостаде во время теннисного турнира и четыре недели – в Мальмё в августе-сентябре. Кроме того, в октябре многие картины были выставлены на художественной ярмарке в Лимхамне, вблизи Мальмё.
На двух из них, в Бьерреде и Мальмё (в галерее Окампо), я работала в качестве гида. Они проходили в совершенно разных населенных пунктах, как по количеству населения, так и по величине. В Бьерреде – около 10 000 жителей, в то время как в Мальмё – около 305 000. Мальмё является третьим по величине городом Швеции и административным центром провинции Сконе.
Несмотря на большую разницу в числе жителей, на обеих выставках было примерно равное количество посетителей: около 700 человек. В Бьерреде было преимущество в том, что там выставка проходила в пустующем магазине, и Сообщество художников могло арендовать его бесплатно. Магазин был расположен в середине торгового центра, и люди, проходя мимо, видели выставку и заходили посмотреть. Многие местные ВИП-персоны также заходили и рассматривали красивые и выразительные картины.
Однако в Мальмё выставка проходила в торговом центре, который ремонтировался. Там было несколько помещений, и строители уже завершали ремонт. Кроме того, торговый центр был в немного отдалённом месте. Практикующий из Мальмё увидел указатель, что там находится художественная галерея, и связался с её владельцем. Плата за аренду была приемлемой, и мы могли провести там выставку почти в течение месяца. Несмотря на то, что галерея находилась не в центре города, совместно с Сообществом художников было решено проводить там выставку. Мы выставили 42 из 68 наших картин.
В Сконе довольно много практикующих, но большинство из них не были в художественной группе. И для них было утомительно проводить две выставки в Сконе. Трудноcть была в том, что немногие согласились участвовать в качестве гидов на выставке в Мальмё. В течение первой недели было только два гида, тогда как в последующие недели было уже три или четыре. Многие практикующие работали и могли участвовать в выставке только по субботам. В одну из суббот нас было четверо, и один из нас стоял у входа и рассказывал о выставке проходившим мимо людям, поэтому посетителей, посмотревших картины, было намного больше.
Некоторые практикующие в Сконе не имели глубокого понимания о значимости выставки, о том, что выставка может спасти людей, хотя некоторые практикующие из этой группы и присутствовали на встрече, и им объясняли этот вопрос. Однако всё было хорошо по-прежнему, к тому же четыре или пять практикующих привели на выставку своих студентов, коллег, друзей, и они очень высоко оценили её.
Так как художественная галерея была не в центре города, поэтому было особенно важно распространять информационные материалы о выставке. Несколько практикующих распространяли материалы в центре и в пригороде, в то время как практикующая, живущая в этом городе и знающая город, ходила пешком или ездила на автобусе по другим местам. Остальные, из других мест Швеции, развешивали картины и работали гидами на выставке.
Наши действия способствовали тому, что люди приходили посмотреть на картины, и некоторые из них говорили мне, что пришли, получив листовку. Многие проходили через галерею по пути в магазин или на обед, и у них было мало времени, но они обещали вернуться, чтобы лучше рассмотреть картины. В Мальмё много художников, и они тоже посетили выставку.
Когда на выставку приходили художники, мы каждый раз объясняли им, что картины были цифровыми копиями на холсте. Многие люди спрашивали об этом, поэтому мы обсудили, следует ли об этом написать в рекламных материалах. Координатор спросил об этом у профессора Чжана. Профессор Чжан не посчитал это необходимым. Он предложил отвечать, что эти картины являются цифровыми копиями на холсте тем, кто будет спрашивать о подлинниках. До этого мы говорили людям, что это выездная выставка, что художники хотели, чтобы больше людей могли увидеть картины, а это было бы невозможно, если бы у нас был только один набор подлинных картин. Большинство посетителей понимали это.
Я не участвовала раньше во всём процессе подготовки и проведения художественной выставки: развешивать картины, работать гидом во время выставки, снимать картины. Существует много работы до и после выставки. Когда нет выставки, картины хранятся на западе Швеции, запакованные в четыре или пять больших деревянных ящиках вместе с другими материалами, такими как дрели, плакаты, инструменты, кухонная утварь и т. д.
Даже когда мы планировали то, как развесить картины, находились люди, желающие их увидеть. Одна женщина захотела увидеть картины, и я немного рассказала ей о них. Она сказала, что понимает духовное содержание картин, так как сама вернулась к жизни после смерти и среди многих вещей видела небесных существ, напоминающих ангелов.
Я верила, что Учитель будет направлять на выставку людей, которые имеют предопределенные отношения с Дафа. Это подтвердилось в нескольких случаях. Англо-говорящая женщина пришла и рассказала мне, что обычно не ходит мимо этой галереи, но сегодня пошла мимо неё. Она была так благодарна судьбе и знала, что не случайно посетила выставку, о чём и написала в книге отзывов.
Я прочитала в одном опыте практикующего из Англии о том, что мы можем выставить картину с Буддой у входной двери так, чтобы Будда был виден проходящим мимо людям. Я заметила, что некоторые люди, увидев образ Будды, решались войти.
Ещё была группа школьников 16-17 лет, приехавшая в Мальмё со своим преподавателем. Они остановились у картины Будды, чтобы подождать двух учеников. Мы их пригласили, и, как выяснилось, их учитель очень заинтересовался, услышав о преследовании и извлечение органов. Ученики не могли понять присутствие свастики на эмблеме Фалунь, и мы попросили преподавателя объяснить им, чтобы они ясно понимали это. Преподаватель сказал, что школьная программа не предусматривает таких вещей. Опоздавшие двое мальчишек отличались от тех, кто пришёл раньше. Они проявили большой интерес к сюжетам картин. В итоге, в каком-то смысле своим опозданием они помогли группе прийти и увидеть картины.
Во время выставки в городе произошло несколько событий. Там состоялся большой фестиваль с участием многих шведских и зарубежных артистов. Практикующая, которая раздавала материалы, как-то вечером пошла на фестиваль и встретилась с финским певцом, Королем танго, которого за хорошее исполнение выбрали лучшим певцом. Она пригласила его на выставку. На следующий день он пришел со своей девушкой. Он и его девушка никогда не слышали в Финляндии о Фалуньгун. Им объяснили, где в Хельсинки находится место практики.
Художественная галерея Мальмё (Malmö Konsthall), одна из крупнейших выставочных галерей современного искусства в Европе, была одним из мест, которое мы не могли арендовать для нашей выставки. Одна женщина, которая пришла и увидела нашу выставку, написала в книге отзывов: «Спасибо за прекрасную экскурсию. От всего сердца желаю вам выставлять картины в Художественной галерее Мальмё. Каждый должен увидеть это и узнать, что происходит. Спасибо вам».
Многие люди делали записи в книге отзывов. Несмотря на жестокие преследования, посетители увидели в картинах радость и надежду. Они были потрясены картинами и надеялись, что Китай станет свободным: «Спасибо за то, что объяснили, что происходит в Китае, и за искренние ответы на все мои вопросы». Люди видели страдание и красоту в картинах и высоко оценивали заложенный в них смысл.
Во время этой выставки я осознала, что моё совершенствование, как оказалось, направлено на устранение привязанности к комфорту. Я не работала около шести лет и жила дома в комфорте, где могла свободно планировать свою работу в «The Epoch Times» и в других проектах Дафа. Во время выставки требовалось больше дисциплины, чтобы сделать упражнения, изучать Фа и быть на выставке с 10 утра до 6 часов вечера. А после выставки в вечернее время я должна была также делать свою работу для «The Epoch Times».
В выходные и в те дни, когда выставка не работала, у нас были другие рекламные мероприятия, поэтому у нас никогда не было свободного времени. Когда на выставке было мало людей, мы делали бумажные цветы лотоса, которые раздавали посетителям. Только один раз я съездила домой, в свою квартиру в центральной Швеции, и чтобы хватило денег, мне приходилось экономить.
Одна практикующая в Мальмё могла предоставить нам жильё. Она жила в маленькой однокомнатной квартире с кухней недалеко от центра города. В первую неделю я спала на её кушетке, которая была слишком короткой, и мои ноги свисали. Вторую неделю я снимала в Мальмё комнату на сутки. Мне пришлось целый час тащить свой тяжелый багаж, пока не нашла её. Я была полностью обессилена, когда добралась туда. После этого я купила билет на автобус.
На третьей неделе я вернулась на несколько дней на кушетку практикующей. На четвертой неделе пару ночей я провела в суточном номере, а затем приходилось ехать с другой практикующей на поезде в соседний город, где мы дважды меняли номера. В последние дни, когда мы снимали картины, я снова вернулась на кушетку, в этой комнате где был ещё один практикующий, который спал на полу, на матрасе. Я осознала, что слишком много спала дома и привыкла к комфорту. И хотя у меня не было подходящей кровати, я хорошо засыпала, потому что была слишком уставшей, чтобы беспокоиться об этом.
Это была, конечно, проверка Синьсин. У меня нет достаточно Жэнь (терпения) к практикующим, однако, мне не трудно быть терпеливой к обычным людям. Так как дома я живу одна, мне не нужно много говорить, но теперь нужно было говорить весь день с посетителями, а также со многими практикующими.
Это было, конечно, очень утомительно. Изучая Фа каждый день, мне удалось это без особых конфликтов.
Спасибо, Учитель.
Спасибо, соученики.
Представлено на Европейской конференции искусства в Брюсселе
Практикующая из Швеции
Версия на английском находится на: http://en.minghui.org/html/articles/2012/11/28/136457p.html
Все материалы, опубликованные на этом веб-сайте, защищены авторским правом Minghui.org.
