(Minghui.org) Здравствуйте, уважаемый Учитель! Здравствуйте, соученики!
В статье «Совершенствование по Дафа – это серьёзно» Учитель Ли Хунчжи сказал:
«Хотя у учеников Дафа свободная форма совершенствования, но критерии для совершенствующихся строгие; их историческая миссия серьёзная и важная».
Теперь я понимаю, что милосердие Учителя Ли подтолкнуло нас к продвижению вперёд в самосовершенствовании и напомнило нам о данных нами обетах выполнить историческую миссию и помочь Учителю в спасении людей. Я хотела бы поделиться некоторыми своими историями самосовершенствования во время участия в духовом марширующем оркестре Тянь Го в Мельбурне.
Атеизм внушил мне, что религии и цигун – суеверия, поэтому в начале 1994 года я отложила в сторону Книгу «Фалуньгун», думая, что она просто учит людей быть добрыми, а я всегда была хорошим человеком с высокими моральными принципами и отличными успехами в учёбе.
Потом местный координатор пригласил меня посетить занятия по Фалуньгун (Фалунь Дафа), которые Учитель Ли проводил в Чэньчжоу (провинция Хунань, Китай) с 15 по 18 июля 1994 года. Тогда мне впервые посчастливилось встретиться с Учителем. Учитель был добрым, очень искренним и приветливым и терпеливо отвечал на вопросы практикующих. Сотрудники гостиницы отмечали: «Ваш Учитель отличается от других. Вы прислали ему много блюд на завтрак, и он ел их во время завтрака, обеда и ужина и ничего не выбросил. Он поддерживал в своей комнате идеальную чистоту и аккуратно складывал постельное бельё. Нам не приходилось ничего приводить в порядок».
Позже я посетила ещё два курса лекций. Принципы «Истина, Доброта, Терпение» вдохновили меня, и я подумала, что мир стал бы прекрасней, если бы все люди занимались самосовершенствованием! Фалунь Дафа оказался именно тем, что я так долго искала. Так начался мой путь самосовершенствования.
5 декабря 2009 года четыре духовых оркестра Тянь Го из Азиатско-Тихоокеанского региона были приглашены на празднования по случаю 82-летия короля Таиланда Пхумипона. Тогда я впервые увидела их великолепное выступление. Более 200 участников оркестра, в основном из Тайваня, выступили мощно и впечатляюще. Их барабанная дробь гремела и волновала присутствующих. Это было яркое выступление, и я была так глубоко тронута, что разрыдалась.
Где бы ни находились участники оркестра, они до самого окончания парада сохраняли абсолютную тишину, а их инструменты аккуратно лежали рядами. Такой уровень самодисциплины произвёл на меня огромное впечатление.
В начале 2011 года я переехала в Сидней (Австралия). Однажды, когда я смотрела выступление Сиднейского духового марширующего оркестра Тянь Го в Гайд-парке, одна практикующая сказала, что в оркестре не хватает музыкантов и я могу присоединиться к оркестру. Она предложила мне свой малый барабан и во время перерыва познакомила с координатором оркестра. Вот так я и стала участницей оркестра.
В школьные годы я играла на малом барабане в школьном духовом оркестре. И хотя ритмы там были простыми и неизменными, я думала, что после нескольких репетиций смогу участвовать в выступлениях оркестра Тянь Го. Но марширующий оркестр Тянь Го играл произведения Фалунь Дафа, и у каждого музыканта была своя партитура. Я не умела ни читать ноты, ни понимать ритм. Я репетировала, используя видеозаписи четырёх композиций Фалунь Дафа, которые мне дал один из участников оркестра. Каждую неделю я слушала, как репетирует оркестр, но освоила основы лишь поверхностно.
Я не могла играть по нотам и держать ритм. Меня часто критиковали за плохие навыки, а иногда я становилась «козлом отпущения» и тогда, когда секция барабанщиков играла несинхронно, хотя во время данной репетиции я не играла. Я жаловалась на несправедливое отношение к себе, вместо того чтобы посмотреть в себя. Я обижалась, что никто не проявляет терпения, обучая меня, а все просто хотят, чтобы я быстрее наверстала упущенное. С таким негативным настроем я просто не могла правильно играть на барабане.
Наша команда барабанщиков организовывала еженедельные репетиции и совместные занятия, чтобы играть более слаженно, однако большую часть времени мы тратили на отработку базовых навыков и упражнений, а на репетицию произведений Дафа оставалось совсем мало времени. Я считала, что базовые навыки можно отрабатывать и дома, а более частое исполнение произведений Дафа помогло бы улучшить слаженность звучания. Не сумев убедить руководителей группы уделять одинаковое время и тому, и другому, я потеряла энтузиазм и почти год не ходила на уроки игры на барабанах.
Позже стало обязательным требованием, чтобы каждый участник группы сдал тест по восьми песням Фалунь Дафа, и только после этого ему разрешалось участвовать в парадах и выступлениях. Я хорошо справлялась, играя вместе с другими музыкантами, но не была уверена в том, что смогу сыграть соло под метроном. Одной из песен на экзамене была песня «Фалунь Дафа несёт добро». Мне понадобилось три попытки, чтобы сдать экзамен, хотя дома у меня всё получалось хорошо. На экзамене я либо играла не в такт, либо забывала партитуру. Я очень расстраивалась.
Некоторые соученики советовали мне перейти на другой инструмент, а другие просто предлагали бросить. Но я считала, что возможность играть в группе барабанщиков марширующего оркестра Тянь Го не могла возникнуть случайно. Если бы я сдалась, то не смогла бы выполнить свою клятву. К тому же в марширующем оркестре Тянь Го в Сиднее всё ещё не хватало участников. Поэтому я осталась.
Я вернулась к урокам игры на барабанах и стала репетировать ещё усерднее, но результаты по-прежнему были неудовлетворительными. С первой попытки я провалила второй экзамен. Я не смотрела в себя, чтобы найти причину проблемы, а возложила вину за неудачу на то, что нам не хватало времени на отработку песен Дафа на занятиях. Соученица посоветовала мне не ожидать, что все будут подстраиваться под меня. Её слова пробудили меня, и я вдруг поняла, что вела себя эгоистично. Им не нужно было тратить своё время и деньги на репетиции со мной, ведь они и так хорошо знали песни Дафа.
Сначала группа сосредоточилась на интенсивных репетициях основных произведений исключительно для выступлений. Затем от участников потребовали укреплять базовые навыки для технического совершенствования, а я постоянно пренебрегала базовой подготовкой и сосредоточивалась только на результатах экзаменов. Я не воспринимала этот процесс как средство для улучшения своих навыков, сильно отстала от остальных и просто хотела наверстать упущенное. Я хотела, чтобы Учитель научил меня или чтобы я получила озарение во сне.
Затем наши уроки игры на барабанах перешли в формат индивидуальных занятий. Я познакомилась с хорошим преподавателем, который когда-то был наставником нашего прежнего инструктора по игре на барабанах. Он был опытным и ответственным и помог мне обрести уверенность в себе. В начале каждого занятия он терпеливо отрабатывал со мной основы. Он учил меня нотам и песням Дафа, чтобы я могла точно исполнять каждую ноту. Я быстро улучшала навыки и сдала экзамены.
Из этого опыта я поняла, что для улучшения техники я должна уделять особое внимание основам. Если я этого не сделаю, мой барабанный бой будет жёстким. После этого я всегда начинала с основ, когда репетировала дома. Когда репетиции были приостановлены из-за эпидемии ковида, я продолжала добросовестно выполнять задания дома.
Я благодарна дирижёру оркестра, руководителям групп и практикующим за их самоотверженность. Они проверяли наши задания и давали советы по улучшению. В тот год моя техника игры на барабане значительно улучшилась, как и мой Синьсин. Чем выше Синьсин, тем выше Гун. Здесь нет коротких путей.
Учитель сказал:
«В творческих выступлениях, чем выше уровень, тем лучше люди это воспринимают, и тем больше происходит изменений в людях. Поэтому непременно нужно, чтобы эти выступления были прекрасными» («Проповедь Фа на конференции в Нью-Йорке 2007г.»).
Несмотря на то, что марширующий оркестр Тянь Го является любительским коллективом, он придерживается высоких стандартов и стремится постоянно совершенствоваться в техническом плане. Чем совершеннее выступление, тем привлекательнее оно будет и тем эффективнее поможет спасать людей.
На протяжении последних 15 лет, будучи музыкантом оркестра Тянь Го я ежегодно принимала участие в парадах и выступлениях, чтобы раскрывать правду и выражать протест преследованию. Особенно незабываемыми были парады в Гонконге, на Зимнем фестивале в Голубых горах к западу от Сиднея, в Тувумбе (Квинсленд) и в Крайстчерче (Новая Зеландия).
В Гонконге мы испытывали кармическое давление из-за огромного вмешательства зла. На нас кричали и старались оклеветать члены Гонконгской ассоциации помощи молодёжи. Они включали громкоговорители на полную мощность, чтобы помешать нашему выступлению, но мы играли с мирным настроем. Мощный звук наших барабанов и труб, разносившийся по всей территории, очищал пространство от злого влияния и пробуждал совесть людей. В июле стояла невыносимая жара, и играть без перерыва более трёх часов было очень тяжело. Однако, хотя мы были уставшими, это стоило наших усилий.
В Австралии и Новой Зеландии, напротив, царила непринуждённая и радостная атмосфера. Наши выступления продемонстрировали красоту Дафа и поведение практикующих. В некоторых городах парады собрали более 100 000 зрителей.
Когда наше шествие проходило мимо трибун, комментаторы представляли практику Фалунь Дафа и оркестр Тянь Го многотысячной толпе, которая фотографировала нас и приветствовала криками и аплодисментами. Некоторые даже хлопали в ладоши и танцевали под нашу музыку. Наши величественные барабанные ритмы и красивые традиционные костюмы пробудили в зрителях давно забытые воспоминания. Я испытала невероятное удовлетворение.
Я поняла, что наши парады могут дать десяткам тысяч людей возможность узнать о Фалуньгун и преследовании. Разъяснение правды с помощью нашей музыки является очень мощным и эффективным средством. Моё участие в этих парадах помогло мне лучше понять роль оркестра в спасении тех, кому это суждено. Я бы сожалела, если бы не смогла принять участие в этих выступлениях.
Для меня большая удача и честь быть участницей марширующего оркестра Тянь Го. Я хотела бы выразить благодарность соученикам за их помощь. Без них я, возможно, отказалась бы от участия в оркестре на полпути к цели.
Исходя из своего опыта, я не могу себе представить, сколько страданий перенёс Учитель ради меня на моём пути самосовершенствования, но я знаю, что Учитель всегда защищал меня. Чтобы отблагодарить Учителя за милосердие, я буду ещё больше ценить эту возможность, работать усерднее и самосовершенствоваться ещё более прилежно.
(Статья представлена для Конференции Фа, посвящённой 20-летию духового оркестра Тянь Го).